Je m'appelle comment

這本書的主意很令人振奮，勞倫斯‧普洛克策畫了這本書，以愛德華‧霍普的畫作為主軸，邀請四方作家，各自以一幅畫作為故事的主題，發展各短篇小說。 但在閱讀的過程中，因為各自作家的風格歧異，而且品質不一，加上劣質的印刷品質（在此向 臉譜出版 抗議），使我在閱讀上並不能完全享受。 所幸，其中幾篇的巧思解救我於這幾乎是地獄般的閱讀經驗。 所言至此，我也不得不舉證印刷廠是如何謀殺了這本書。 其一 閃爍的字體 推估是模板出了問題，或是墨水量不定，一些頁數的字的墨色淡又輕，一些頁數的字卻整是粗體，每次翻頁都有不同感受，彷彿整本書的字閃爍不定。 上為36與37頁，下為38與39頁。上面字體為細體，下方為粗的，這樣的情形連續在40與41頁（細體）、42與43頁（粗體）又出現。整本書這樣情況不少。 甚至有右邊細體，左邊粗體的情況。整本書至最後300多頁（例如378 379粗體 380 381又變細體）都一再發生。 其二 魔幻斜體 斜體不算頂常出現在中文小說中，通常是用於人物的內心、對話或是表達與本文不同之處。但是我不確定是直書的關係，還是斜體傾斜的角度，總之在本書中出現的斜體，極度不和諧，看得令人直發毛。 好了，壞話已盡，就來說說令我開心的小說內容了。 整本書中我最喜歡的是由尼可拉‧克利斯多佛所寫的＜海邊的房間＞，如同大部分書中的作品都以畫為故事的起點，但是很少像是這部作品，在故事開頭、中段至結尾都充滿了令我好奇的安排。除此之外，真實與虛擬的交疊，更讓人迷失在海邊的房間中，就像故事中不停增生的房間，故事的發展也是，我也逐漸出不了這屋子，但也就欣然留了下來。 接著令我印象深刻的作品是由傑佛瑞‧狄佛所寫的＜十一月十號的突發事件＞，故事採用書信體，亦即本作品是一封信，所敘之事雖然並不令人感到意外，但是語句的誠懇與自信，讓人逐漸相信這封信的真實，即使充滿了修辭技巧，你也會相信這封信的口吻，而在故事之末，當你轉換下篇作品時，不僅會想像，究竟最後書信的主人，會有何下場。 接著是克莉絲‧內思考特的＜靜物一九三一＞，她所表達對於人種的衝突與不安，融合了主角的內心掙扎與自身處境的困頓，在一開始主題並不明朗，但逐漸地你越來越理解為何主角會行至於此，對於她感到不捨、緊張卻又佩服。而且我認為故事都該...

Frederick Sandys: Love's Shadow 美好發生以前 一切超乎美好 正如流言蜚語 總是超越真實更甚 活在幻想 之中更勝美好本身 智者無一不認同 更有此一說 回憶也比當下更美 就如期盼總是超乎未來 未來將成當下 而當下總不若期盼 現實少了份浪漫 又何嘗沉浸在其中？

曾經有一段時間，對於旅行特別排斥；對於「抽離原本的生活」這想法，覺得荒謬且不必要。如果原本的生活是如此枯燥乏味，如此難耐，該做的是改變生活本身，而不是逃避它，遠離它，向它請假。 這樣的想法，並沒有隨著我的兩趟自助旅行而改變，兩次分別是去歐洲四國與美國西岸，一次一個月，一次20多天。 旅行當下，當然是開心的，一方面是接觸新的環境，有了許多靈感，一方面是在旅行之中你唯一要聽從的聲音，就是你自己，你不再需要理會誰，想做什麼都由你決定。 但是你終究是要回到生活的，回到原本枯燥乏味你想逃避的生活，如果不是在今天，也是在明天，如果不在明天，或許在下周。在你回程飛機啟航時，在飛機降落後，在你開始整理買的紀念品時，在你又開始回到你的辦公桌後。生活，又開始了，而你又開始想著下一次的旅行。 是嗎？ 在某次閱讀時，我發現我錯得離譜。我突然想到，對於某些人來說，我喜愛閱讀，難道不也是逃避生活的一種方法？即便我從未有這種想法－逃避現實，但難道不是嗎？我的閱讀跟別人的旅遊有何差別，難道不都是與生活告假的手段嗎？ 不對，閱讀就是我生活的一部分，它並非獨立於生活之外，並非閱讀與生活，而是閱讀在生活，閱讀就是生活。所以說，旅行對於其他人也是一樣，旅行就是他們的生活，就是他們生活中的一部分，而不是排除在生活之外的，也因此沒有逃避不逃避的問題。 想通了這點後，我還是一樣討厭旅行，哈哈，一樣討厭原本的生活節奏被打亂，但是至少我現在知道，自己和他們（熱愛旅行的人）差別沒有這麼大，我們只是以不同的方式來生活而已。